Взрыв звезды

Иркутск, 6 марта – АиФ-Иркутск. Астрономы из Иркутска первыми в мире получили снимки взорвавшейся 12 млрд лет назад звезды, сообщает пресс-служба местного вуза.
Уникальное событие произошло 4 марта. Орбитальная гамма-обсерватория «Свифт» зафиксировала всплеск космического гамма-излучения. В свою очередь телескоп-робот «Мастер», установленный на астрофизическом полигоне в Тункинской долине, принял сигнал. Уже через 23 секунды телескоп был автоматически наведен на нужную точку на небе и начал съемки. С момента обнаружения нового источника излучения на небе прошло всего 84 секунды.

Звездная величина запечатленного объекта составила 16,5. Это почти в 20 тысяч раз меньше, чем у самой слабой звезды, которую может увидеть человек. Только спустя 8 часов самый большой в мире оптический телескоп Gran Telescopio Canarias на вершине вулкана Мучачос на острове Ла-Пальма получил спектр нового оптического источника. Получается, телескоп иркутских астрономов стал первым в мире аппаратом, которому удалось зафиксировать слабый свет от древнейшего космического взрыва.

- Вы только подумайте, целых 12 миллиардов лет свет от древнего источника добирался до Земли, - сказал директор астрономической обсерватории ИГУ Сергей Язев. - Когда произошел взрыв, в космосе еще не существовали многие звезды и подавляющее количество галактик. Солнечная система вместе с Землей сформировалась лишь спустя 8 милиардов лет после взрыва, отголоски которого мы зафиксировали.

Видимая часть излучения от взрыва находится на самом краю Вселенной и крупнейшие телескопы планеты продолжают его изучать.

Отсюда.

---

Немного о Франциске I

77-летний Папа критикует капитализм и социальное неравенство.

"Il Mio Papa" – и ему можно посвятить целый журнал, даже глянец.

Интересно было бы глянуть, да наверняка русской версии журнала не предусмотрено.

---

Однако )

Результаты теста Проверь свой уровень выживаемости

ВЫ — «МНОГОБОРЕЦ»

Зачем вам выживать, если можно жить испытаниями. Катаклизмы, войны, болезни, маньяки-убийцы, многочисленные родственники и родственницы — все это лишь придает жизни остроту. Поздравляем, у вас наиболее высокий уровень выживаемости. Вот только не стоит хотя бы иногда расслабиться и отдохнуть?

Уровень выживаемости: 96%.

Пройти этот тест

---

Классика актуальна, как никогда

SILENTIUM!

Молчи, скрывайся и таи
И чувства и мечты свои -
Пускай в душевной глубине
Встают и заходят оне
Безмолвно, как звезды в ночи,-
Любуйся ими - и молчи.

Как сердцу высказать себя?
Другому как понять тебя?
Поймёт ли он, чем ты живёшь?
Мысль изречённая есть ложь.
Взрывая, возмутишь ключи,-
Питайся ими - и молчи.

Лишь жить в себе самом умей -
Есть целый мир в душе твоей
Таинственно-волшебных дум;
Их оглушит наружный шум,
Дневные разгонят лучи,-
Внимай их пенью - и молчи!..

Фёдор Тютчев

---

Лучше поздно, чем никогда

Я наконец понял, почему мне таким знакомым казался Радагаст. Это же Седьмой Доктор.

Он же – Сильвестр МакКой.

Воистину, русский мужик задним умом крепок.

---

Саксофон

Дедушке Пендальфу реально не хватает здесь сакса.

@темы: фото, музыка, саксофон, гэндальф

---

Пожал плечами

Серый цвет красивый, но не сказал бы, что тест описывает меня слишком точно.

---

Финал недели

Ну да, до конца недели осталось чуть более получаса.

Фикбук не работает, пишут, что технические работы. Как бы не слетели вещи, выложенные за последнее время. Собственно, дело не в самих вещах, ибо они сохранены отдельно и восстановить их не проблема, а в комментариях и обсуждениях, которые могут пропасть безвозвратно. Но – там где ты ничего не можешь, ты не должен ничего хотеть.

Прошёлся по дневникам друзей. Все живы, все пишут. Что не может не радовать, конечно же.

Прошло три недели адских загрузов на работе. Кажется, нас испытывали на прочность: а так можете? А так? А если ещё вот это добавить? Мы смогли. Возможно, это приведёт к тому, что такие нагрузки станут нормой. ) Время покажет.

---

Последовательность Фибоначчи в красивых картинках

@темы: видео, фибоначчи

---

Море обнажило самые ранние отпечатки ног европейцев

На востоке Великобритании открыты самые древние отпечатки ног человека за пределами Африки.

аВ восточной части Великобритании, в городе Хаписберг (Happisburgh) обнаружены отпечатки ног человека, которым более 780 тысяч лет. Это древнейшие человеческие следы, найденные за пределами Африки, пишет исследователь Ник Эштон (Nick Ashton) из Британского музея.

Открытие было сделано в мае 2013 года, но известно о нем стало только сейчас. Статья о древнейших отпечатках ног европейцев опубликована в журнале PLOS. Следы стали заметны после штормов: море смыло верхние слои песка и глины и обнажило слой ила, оставленный здесь древней рекой.

На поверхности этого слоя, на участке около 12 квадратных метров были видны вытянутые углубления. Глубина этих вдавлений варьировались в пределах 30-50 мм, длина — в пределах 140-250 мм, ширина — 60-110 мм.

«Отложения твердые, спрессованные — вы можете прыгнуть на них сегодня и оставите едва заметные вдавления. Нет никаких процессов эрозии, которые могли бы оставить такие углубления», — уверяет Эштон.

Следы были зафиксированы с помощью фотограмметрии — методики, позволяющей оценить размеры и ряд других свойств объектов по серии фотоснимков. Исследователям удалось различить отпечатки пяток, сводов стопы и в одном случае — пальцев. Вероятно, свои следы оставили пять человек. По размерам стоп исследователи смогли оценить рост людей, оставивших их — между 0,93 и 1,73 метра. Такой разброс ученые объясняют разным биологическим возрастом людей: среди них были и взрослые, и дети.

Анализ пыльцы из прилегающих отложений показал, что в то время, когда древние люди оставили свои следы, в месте находки росли сосна, ель и отдельные березы. В более влажных местах росла ольха, здесь были болотистые участки и луга. Такая растительность характерна для начала или завершения межледниковья, а также для интерстадиалов эпохи раннего плейстоцена. Исследователи датируют находку промежутком времени 1 миллион — 780 тысяч лет назад. Примерно этим же временем датируется стоянка Хаписберг, расположенная неподалёку.

По мнению учёных, следы из Хаписберга наиболее близки к виду Homo antecessor, кости которого известны по находкам в Испании.

Самые ранние отпечатки человеческих людей датируются около 1,5 миллиона лет назад. Они происходят из Африки. Две такие находки были сделаны к востоку от озера Туркана (Кения). Там следы были оставлены представителями вида Homo erectus или зинджантропами (Paranthropus boisei). Есть и более ранние следы ног, датирующиеся около 3,66 миллиона лет назад, в Лаэтоли (Танзания). Но они были оставлены австралопитеком. Эти предки человека были прямоходящими, но их нельзя считать людьми: австралопитеки занимали промежуточное положение между двуногими обезьянами и ранними людьми.

По материалам: Блога Британского музея, журнала PLOS.

Автор: Егор Антонов

Источник: www.nkj.ru

Подробнее см.: http://www.nkj.ru/news/23770/ (Наука и жизнь, Море обнажило самые ранние отпечатки ног европейцев)

---

Спорно, но интересно.

Новое объяснение смерти Тутанхамона

W Benson Harer Jr, MD, DHL, лекция в UCLA, октябрь 2007

Изначальные исследования и компьютерная томография мумии Тутанхамона подтвердили достаточно большое число аномалий в сравнении с другими царскими мумиями. Наиболее заметно удаление бальзамировщиками большого сегмента передней части грудной клетки. Это уникальное действие, возможно, было обусловлено состоянием тела. Наиболее вероятное объяснение этому – Тутанхамон получил разрушительную травму грудной клетки. Так же отмечен травматический перелом дистальной части бедренной кости, случившийся незадолго до смерти царя. Здесь обсуждается, как все эти факторы повлияли на процесс бальзамирования и что одной из наиболее вероятных причин обнаруженных повреждений был удар лошадиных копыт.

Противоречия и спекуляции изобилуют со времени оригинальной аутопсии тела, указавшей на то, что он был юношей, когда умер. Современное исследование и компьютерная томография мумии царя обнаружили доказательства множества аномалий в подготовке его мумии в сравнении с другими царскими мумиями этой эпохи. Это включает:

для извлечения мозга из черепа использовано foramen magnum так же, как и нос
удаление грудины и части ребер с кожей
отсутствие сердечного скарабея и сердца
использование поперечного не зашитого разреза для извлечения внутренних органов и замещение всех органов, включая почки пакетами льняных бинтов, пропитанных бальзамом
отсутствие бальзамировочной пластины с оком уджат, покрывающей разрез
расположение предплечий и кистей рук – скрещены на животе, а не на груди


Fig. 1

В то время, как процесс мумификации вариировался на протяжении тысячелетия в соответствии с благосостоянием, статусом и стилем, он был достаточно консервативным для известных нам царских тел Нового Царства. Мозг извлекался через нос. Печень, желудок, кишечник, легкие извлекались через разрез в левой боковой части живота. Руки, скрещенные на грудной клетке означали царственность. Но, как мы видим, не в случае с Тутанхамоном. Анализ факторов, которые могли побудить бальзамировщиков так выразительно отклониться от принятых на то время стандартов в таком богатом захоронении, может пролить свет на причину смерти царя – предмет многих спекуляций, зачастую имеющих характер “сенсаций”. Несмотря на то, что экипировка для загробной жизни была явно не экономной, почему тело царя было так небрежно подготовлено? Ответ, возможно, кроется в том, что состояние тела было причиной столь необычных отклонений от нормы.




Fig. 2 КТ 3D реконструкция грудной клетки

Эти аномалии могут быть учтены, если бальзамировщики столкнулись с телом с разорванной, вдавленной грудной клеткой и сломанной ногой. Они могли легко справиться с ногой, но столь поврежденная грудная клетка вызвала бы серьезные проблемы в процессе бальзамирования. Возможно, сначала они попытались достичь некоторым образом нормальной конфигурации грудной клетки, однако не справившись, предпочли отсечь поврежденную зону, обрезав кожу вокруг и аккуратно отпилив ребра, чтобы удалить переднюю часть грудной клетки.

Более того, КТ грудной клетки показало, что она была заполнена изнутри льняной тканью до уровня, соответствующего наружной поверхности груди (Fig. 2) Следовательно, бальзамировщики должны были удалить и сердце и легкие. Многие верили, что Дерри и Картер удалили переднюю стенку груди и забыли отметить это; но они не могли удалить сердце тогда, когда вся набивка груди до сих пор остается нетронутой.

Другая свежая теория предполагает, что ребра были пропилены ножовкой и что передняя стенка грудной клетки вместе с ключицами была удалена единым куском грабителями, укравшими таким образом часть ожерелья, оставленного Картером. Это могло случиться где-то между возвращением мумии в гробницу и 1968 годом, когда Харрисон делал рентген-исследование тела. Это было бы значительным делом как для Дерри, так и для грабителей из-за практически каменной твердости набивки груди, которая потребовала бы исключительно отпиливания по уровню поверхности. Однако, это дало бы ровный пропил через все рёбра, чего совсем не наблюдается ни на рентген-снимках ни на КТ-сканах, которые так же показывают, что ключицы все еще присутствуют, но смещены. (Fig. 2 ). Рисунок разрезов ребер более сопоставим с тем, как если бы бальзамировщики неравномерно отпиливали ребра в соответствии с наружным повреждением.

Так же возможно, что чиновники и ответственные жрецы посчитали, что такое тяжелое повреждение будет источником опасности для царя в загробной жизни, и, таким образом, должно быть исключено. Это особенно может быть правдой, если сердце так же было повреждено первичной травмой. Такая вера может объяснить причину неудачи в попытке сохранить рассеченную часть тела. Чтобы избежать “загрязнения” этой испорченной зоной руки были сложены ниже ее, в отличие от типичного скрещенного положения рук у других царей. Я не знаю никакой иной мумии, царской или не царской, где грудь была бы подготовлена подобным образом. Такая вера так же может объяснить то избыточное количество священных масел, которыми было пропитано тело, что вызвало “спонтанное возгорание”, приведшее к карбонизации большей части пелен.

Такое иссечение открыло бы сердце и легкие, которые могли бы быть легко удалены. При таких обстоятельствах было бы бессмысленно выполнять традиционный боковой надрез для извлечения легких и содержимого брюшной полости, поэтому вместо этого они сделали простой поперечный разрез слева от пупка для извлечения содержимого брюшной полости. (Fig. 3)



Так как тело уже имело огромное отверстие в передней стенке груди, было бессмысленно зашивать брюшной надрез и закрывать это искусственное отверстие стандартной бальзамировочной пластиной с оком уаджит. Так как грудная клетка открыта, амулеты и нагрудное ожерелье были размещены таким образом, чтобы закрыть то место, где были удалены ребра, грудина и кожа. Множество слоев иных защитных украшений поверх ожерелья так же включало большого “скарабея из смолы”, как “слабый заменитель обычного сердечного скарабея”



Fig. 4
На фотографиях, сделанных Гарри Бартоном после того, как были сняты последние слои, покрывающие грудную клетку, видны обрезанные края ребер (Fig 4), но ни Картер, ни Дерри не отмечают этого, ни описывают кожу грудины, как отсутствующую или имеющуюся. Современное исследование четко показывает, что кожа отсутствует и что все разрезы делались бальзамировщиками. Помимо этого, на том фото мы можем четко рассмотреть, что нити защитного ожерелья впечатались в смолу и набивку груди на одном уровне с существующей поверхностью грудной клетки.

В равной степени из оригинальных рентген-снимков тела ясно, что грудина и смежные ребра отсутствуют, причем ребра более широко удалены слева, нежели справа. (Fig 5 ).

Внимательное исследование оригинальных фотографий раскрытого тела показывает, что обрезанные концы ребер были видны, но не были идентифицированны как таковые, в то время. Современные КТ-сканы подтверждают это, а так же то, что ребра были аккуратно отрезаны.(Fig 6)

Тело с отверстием в груди так же могло вызвать некоторые проблемы с обычной процедурой извлечения мозга через нос. Однозначно, такая попытка была предпринята, однако оказалась неудовлетворительной из-за сложности позиционирования наклоненного тела с черепом, выровненным для дренажа. Эта первая попытка создала первый затылочный уровень жидкости, такой же, как и у многих царских мумий. (Fig 7)

Для завершения процедуры они отделили первый шейный позвонок, аксис, от черепа и влили внутрь дополнительный объем смолы через foramen magnum. Это должно было быть сделано с головой, наклоненной вперед, что привело к образованию второго уровня, под углом в 90º к первому. Это большее отверстие могло дать лучший дренаж для разжиженной мозговой ткани просто за счет наклонения головы вперед из положения на спине.

Мумия царя Яхмоса, первого фараона 18ой Династии, единственная царская мумия этой эпохи, где так же был использован доступ через foramen magnum (Ref 4) Современные КТ-сканы подтверждают, что бальзамировщики использовали foramen magnum (Fig 8). Если бы этот доступ был использован первым, не понадобилась бы попытка удалять мозг через нос.

Столкнувшись с массивным дефектом грудной клетки, который мог расцениваться как оскверненная зона, руки могли быть размещены ниже этой области, причем правая рука находилась над левым верхним подвздошьем и левая уложена поверх до уровня нижней части груди. В дополнение к предположительной травме груди КТ подтверждает наличие перелома дистального отдела бедренной кости, который произошел незадолго до его смерти (Fig 9). Такой перелом не вызвал у бальзамировщиков желания сделать удовлетворительное репозиционирование. На сегодняшний день отмечено бессчетное число переломов хрупких костей, однако перелом левого бедра уникален – только в нем отмечено наличие бальзамировочного материала.

Fig. 6 Рентгенограмма черепа, показывающая 2 разных уровня смолы. Затылочный уровень 1 со смолой, залитой через нос и нормальным положением головы. Уровень 2 появился в результате заливки смолы через foramen magnum, с головой, наклоненной и согнутой вперед. Так же виден фрагмент кости (3), образовавшийся при перфорации большого затылочного отверстия.

Теперь мы видим, что предположительные повреждения могли привести к аномалиям бальзамирования. Но что могло вызвать такую картину повреждений? Обычный ответ – травма, и тут возможен консенсус, что Тутанхамон погиб в результате травм, полученных при инцинденте с колесницей. Однако, мой анализ показывает, что ни один тип аварий с колесницей не вызовет такую травму. Рассмотрим суть колесницы и возможные случаи. Если вы стоите на пути несущейся колесницы, то у вас все же будет время принять некоторую оборонительную позу; помимо этого, лошади, скорее, ударят вас первыми, нежели корпус колесницы. Высота осей всех шести колесниц Тутанхамона была ниже 50 см. Даже если колесница поворачивала, все равно колесо первым нанесет удар и он будет выше уровня колена царя. Если же колесница проехала по телу, то повреждений должно быть значительно больше, чем указанное повреждение грудной клетки.

КТ скан, показывающий, где бальзамировщики вскрыли большое затылочное отверстие для вливания смолы и полного извлечения мозга.

Если же Тутанхамон упал с быстро движущейся колесницы, тип повреждений так же будет иным. Когда люди падают с движущихся объектов, их тела так же находятся в движении. Поэтому повреждения носят иной характер: множественные переломы конечностей, травмы черепа и/или позвоночника, и гораздо реже изолированные переломы ноги – тело Тутанхамона не свидетельствует о таком развитии событий. Изолированный открытый перелом ноги может привести к смерти, но это никоим образом не объясняет странных манипуляций с передней стенкой грудной клетки.

Давайте так же рассмотрим природу повреждений жертвы удара копытами коня. Жертва может быть сама или в окружении большой группы, но в любом случае должна находиться в “смертельной зоне”. Событие происходит без предупреждения и в мгновение ока, у жертвы практически нет шансов избежать удара. Рост Тутанхамона примерно 170см, таким образом лошадь вполне могла бы ударить его в нижнюю часть грудной клетки. При малом количестве одежды или даже отсутствии таковой, копыта легко могли бы содрать кожу и переломать множество ребер. Даже если легкие и не повреждены, состояние грудной стенки может препятствовать нормальному дыханию, а повреждение сердца может вызвать немедленную смерть. Направление удара было бы вверх и назад, и, поскольку Тутанхамон весил всего 56-57кг, его тело могло быть легко отброшено, и при падении он вполне мог повредить колено именно таким образом.



Fig.9

Изолированный перелом, как показано на снимке КТ, может быть причиной смерти, особенно, если повреждена кожа, давая доступ инфекции. Однако, это никоим образом не объясняет столь сильное отклонение от традиционноого типа мумификации царей. Маловероятно, что была какая-то еще иная причина указанной травмы грудной клетки, кроме как удар лошадиных копыт.

Существовали три других животных в окружающей среде Тутанхамона, способных нанести такие травмы – крокодил, бегемот и дикий бык, однако, вероятность встречи с ними была значительно меньше, чем с лошадьми.

Дикий бык, охотящимся на которого иногда изображены фараоны, способен причинить описанную травму. Тем не менее, обстоятельства охоты царя на колеснице, с большой свитой, делает сценарий, когда бык ударяет царя в грудь, как современного матадора, чрезвычайно маловероятным.

Путешествуя в окружении свиты, в равной степени маловероятно, что царь оказался бы в ситуации, где бы он подвергся атаке крокодила или бегемота. Тем не менее, он мог бы каким-то образом выпасть из лодки, например, и в этом случае крокодил мог бы напасть в воде. Однако, челюсти крокодила бы сжимались поперек грудной клетки и острые зубы оставили бы следы и спереди и сзади. На теле Тутанхамона нет таких повреждений. Открытый перелом бедра так же маловероятен при таком развитии событий.

Известны случаи, когда гиппопотамы переворачивали маленькие лодки и кусали свои жертвы. У гиппопотамов острые клыки на нижней челюсти, которыми можно легко вспороть тело, тогда как верхняя челюсть выступает в роли тисков или наковальни. Такие атаки гиппопотамов, скорее, защитная реакция, нежели гастрономические предпочтения, и могут вызвать сходные повреждения с имеющимися на теле царя. И снова, не похоже, чтобы царь в окружении свиты мог оказаться в таком месте и при таких обстоятельствах, чтобы гиппопотам мог напасть на него и нанести такие раны.

Смерть, вызванная гиппопотамом – интересное предположение из-за ассоциации гиппопотама с богом Сетхом. Это добавляет определенный элемент зла и десакрализации тела. Это может объяснить руку, помещенную ниже места повреждения, вместо традиционного положения “через грудь”. Конечно же, никто не хотел фиксировать триумф злого Сетха в убийстве юного божественного царя.

Несмотря на очарование теории с бегемотом, я должен рассматривать ее, как запасной вариант. Его встречи с лошадьми были несравнимо чаще, и лошадь может ударить любого, находящегося в группе людей, и кто оказался не в том месте не в то время. Таким образом, удар лошадиных копыт в грудь является наиболее приемлемым объяснением тех уникальных аспектов царской мумии и причин его смерти.

Я хочу поблагодарить Д-ра Захи Хавасса (Dr. Zahi Hawass), Генерального Секретаря Высшего Совета древностей, за разрешение исследовать КТ сканы царских мумий и за предоставление иллюстраций.

A. Selim. Radiologists Attempt to Solve Mystery fo Tut’s Demise. Presentation at Radiological Society of North America 92nd Annual Assembly, Chicago, 27 November, 2006.

D. Forbes, S. Ikram and J.Kamrin. Tutankhamen’s Missing Ribs. KMT 18:1, pp 50-56.Spring 2007.

H. C. Carter and A.C. Mace. The Tomb of Tutankh-Amen discovered by the Late Earl of Carnarvon and Howard Carter Vol. II. (London, 1927). 120,127-128, 151..

G.E. Smith and W.R. Dawson. Egyptian Mummies (London, 1924) 89.

© Перевод Андрей Пинчук

Теперь я хотел бы прокомментировать весь этот материал как с точки зрения человека, имеющего медицинское образование, так и с точки зрения человека, интересующегося египтологией.

Прежде всего, хочу обратить внимание на то, что как вокруг самого фараона, так и вокруг его семьи уже более 80 лет ведутся споры, и существует большое количество теорий касательно здоровья Тутанхамона и его семьи. Неоднократно рассматривались версии генетических наследственных заболеваний, ослаблявших в поколениях семью фараонов 18ой Династии. В некоторой степени эти теории получили определенное подтверждение, но, скорее, это отчасти верно для Тутмосидов середины правления династии – Тутмоса I, Тутмоса II, Хатшепсут. Поздние фараоны, начиная с Аменхотепа III, получили определенное генетическое вливание неегипетской крови, что в генетическом аспекте в целом является позитивным фактором. Если мы рассмотрим ближайших предков Тутанхамона, здесь, согласно результатам исследований ДНК предполагаемых родственников, присутствует комбинация египетской, митаннийской и сирийской крови. Прабабушкой и прадедушкой царя были Юйя и Туйя, с одной стороны, и Тутмос IV и Мутемуйя, причем, как минимум Юйя имел сирийское происхождение, а Мутемуйя – митаннийское. Бабушка и дедушка – Великая Супруга Царская Тейе и фараон Небмаатра Аменхотеп (Аменхотеп III) – не близкие родственники. Мать и отец Тутанхамона, однако, согласно тем же ДНК тестам – родные брат и сестра. Таким образом, лишь в первом поколении царь является потомком близкородственного брака. А следовательно, накопление генетических дефектов в поколениях, как это имело место в династии испанских Габсбургов, например, не имело места.

Исходя их этого, а так же исходя из результатов исследований ДНК Тутанхамона и его близких родственников, мы можем с уверенностью отсечь предположения о многочисленных тяжелых наследственных патологиях (напр. синдром Марфана). Тем не менее, юный фараон страдал от целого ряда врожденных и приобретенных патологий, оказывавших существенное влияние на его здоровье и будущее в целом. Рентгенологические исследования мумии выявили незначительное расщепление верхнего неба, не сопровождавшегося даже таким симптомом, как заячья губа”. Помимо этого, выявлена деформация правой стопы, вызванная некротизирущим остеолизом, и, как следствие, определенная деформация позвоночника в грудном отделе, которая является лишь результирующим симптомом, нежели самостоятельной патологией. Трудно сказать, был ли некроз участков костей стопы следствием детской травмы или неким генетически обусловленным состоянием. Однако, теперь можно с уверенностью сказать, что большое количество тростей, обнаруженных в гробнице фараона, не являлось “церемониальной коллекцией”, а так же многие и многие изображения фараона, опирающегося на трость, лишь подтверждают, что патология стопы доставляла юноше существенные неудобства. Так же, при исследовании тканей мумии, был обнаружен генетических материал малярийного плазмодия, вызывающего малярию, что само по себе не было такой уж редкостью в древнем Египте, однако, в сочетании с прочими факторами, могло существенно ослаблять способность организма юноши к сопротивлению различным заболеваниям или травматическим состояниям. Кроме этого, в отчетах проекта JAMA за 2010 год содержится информация, что юный царь страдал генетически обусловленным заболеванием крови, серповидно-клеточной анемией, что и явилось причиной смерти, по их мнению. Этот момент является лишь одним из шести комментариев, которые JAMA опубликовал по работе, которую осуществлял тогдашний Генеральный Секретарь Высшего Совета Древностей Захи Хавасс и коллеги. Другой комментарий предполагает, что Тутанхамон и его родственники, возможно, страдали от гормонального расстройства, сходного с синдромом Анлей-Бикслера. При этом синдроме, одна генетическая мутация вызывает удлинение формы черепа, и повышенное производство эстрогена. Мужчины, страдающие этим расстройством, могут иметь отличительные физические особенности, в частности, увеличенные груди и недоразвитие гениталий. Ирвин Браверман из Йельской медицинской школы и Филипп Маковяк из Медицинского центра по делам ветеранов в Балтиморе, штат Мэриленд, считают, что наличие этого синдрома может объяснить, почему искусство того времени изображает Тутанхамона и его родственников – в частности, его отца Эхнатона – как имеющих женоподобные тела , с широкими бедрами и грудью, и особенно удлинные головы.

Рассмотрим теперь те прижизненные и посмертные повреждения, которые были выявлены различными исследователями. Прежде всего следует сказать, что мумия фараона находилась в весьма специфическом состоянии, которое можно было бы охарактеризовать, как карбонизация. В результате неумеренного использования, по неизвестным нам причинам, и в нарушение существующих на то время традиций потрясающего бальзамирования, мумия была настолько сильно обработана бальзамирующими смолами, что фактически превратилась в уголь. Состояние мумии при вскрытии саркофагов и пелен – пересушенная, практически исчезнувшая плоть, черная кожа, местами растрескавшаяся и крайне хрупкая. По сути, для того, чтобы распеленать мумию и снять с нее все драгоценности и амулеты, Картер был вынужден “разобрать” тело на части, отделив практически все суставы, а так же голову от туловища. Кстати, здесь следует так же упомянуть об одной теории, выдвинутой руководителем проекта “Одеяния ТУтанхамона”, профессором Лейденского университета Джилиан Фогельзанг-Иствуд (Gillian Vogelsang-Eastwood) – изучив большое количество одежд, найденных в гробнице Тутанхамона, она предположила, что юный фараон страдал от “некоего неизвестного заболевания, в результате которого на его бедрах образовались мощные отложения жира, таким образом, что обхват бедер на 30 см превосходил обхват груди”. Помимо этого, длительное время у мумии “отсутствовал” пенис, что привело к инсинуациям на тему гипогонадизма генетического происхождения или к теории “ограбления” местными “знахарями”. Безусловно, изучая и предметы гардероба, и изображения фараона, можно прийти к таким выводам. Однако, есть несколько аргументов, идущих в разрез с данным предположением. 1. Фараон имел детей, несмотря на то, что обе девочки родились недоношенными, и, вероятно, мертвыми. 2. Изначально, это отчетливо видно на снимках Бартона, вполне обычный пенис присутствовал у мумии. В последствии, пенис был отломан в какой-то период, возможно, когда мумия находилась в своей гробнице без охраны в годы Второй Мировой войны, и все же был обнаружен недавно в песке, на который была помещена мумия Картером для лучшей сохранности. 3. Стилистика изображения. Отец фараона, Неферхеперуре Уаэнра Эхнатон, так же изображался с массивными, женоподобными бедрами, однако, это вполне может быть следствием нового канона изображения фараона, связанного с измененной религиозной доктриной. 4. “Пересортица”. Следует уточнить, о каких именно предметах одежды идет речь. В гробнице, среди найденный вещей, большой процент принадлежал изначально не самому Тутанхамону, а членам его семьи, вероятно отцу, матери, возможно, Нефертити. Нельзя исключать, что то же самое могло произойти и с предметами гардероба – среди вещей могли оказаться и женские. 3. Мумия. Известная нам мумия деда Тутанхамона, фараона Небмаатра Аменхотепа, демонстрирует явные признаки выраженного ожирения в последние годы жизни. Ткани мумии рыхлые и склонные к разрушению, однако форма бедер сохранена и в какой-то степени близка к исходной, тогда как у Тутанхамона объем остаточной, мумифицированной ткани бедер минимален, фактически отсутствует. Это отчетливо видно на КТ-снимке мумий семьи Тутанхамона и на фотоснимке, сделанном Бартоном сразу после снятия пелен с мумии царя.



И все же есть одна вероятность того, что Джилиан Фогельзанг-Иствуд права. “Неизвестным заболеванием”, о котором упоминает профессор, может быть адипозогенитальная дистрофия инфекционного генеза или уже описанный ранее синдром Анлей-Бикслера.

(Адипозогенитальный синдром (дистрофия) – это эндокринное заболевание, которое характеризуется ожирением гипоталамо-гипофизарного происхождения и снижением функции половых желез. К заболеванию могут приводить инфекционные заболевания головного мозга (бактериальные и вирусные менингиты, энцефалиты, воспалительные заболевания сосудистой оболочки мозга (арахноидиты), токсоплазмоз, интоксикации, внутриутробные инфекции, родовые травмы, опухоли головного мозга).

Причина адипозо-генитальной дистрофии в данном случае – церебральная форма малярии, которой, возможно, страдал юноша и о которой теперь говорят после различных проведенных исследований тканей мумии. Симптомы могут развиваться как с детства, так и в зрелом возрасте, в зависимости от того, когда малярия могла приобрести церебральную форму. Симптомы: недоразвитие наружных половых органов, избыточное развитие тканей груди (гинекомастия), у мальчиков ожирение по женскому типу, лунообразное лицо, необъяснимая прибавка в весе, а также возможно проявление таких симптомов как плоскостопие, утомляемость, снижение работоспособности, сонливость, кожа сухая, бледность кожных покровов. Если заболевание развилось после формирования вторичных половых признаков, то, возможно лишь наличие умеренного ожирения по женскому типу и небольшого проявления гинекомастии, даже без нарушения функции воспроизводства. Судить о том, насколько мог быть поражен гипофиз сложно, рентгенограммы черепа, имеющиеся в сети, не позволяют судить о размерах такой внутричерепной структуры, как “турецкое седло”, являющееся ложем гипофиза.

В сети в последнее время так же можно встретить разнообразные дилетантские высказывания, претендующие на наукообразность. Например это: “Генетические анализы, проведенные египетскими биологами, показали: мальчик страдал хрупкостью костей, волчьей пастью, косолапил, волочил левую ногу и ходил с палочкой. Кстати, около 300 их штук было обнаружено в гробнице. Прежде, восстанавливая внешний облик фараона по его черепу, ученые изображали привлекательного юношу. Нынешнее, более тщательное сканирование, свидетельствует: парнишка был далеко не красавцем.У него были толстые бедра и молочные железы. Череп очень вытянут, руки очень длинные, похожи на паучьи лапы”.

Что ж, позволю себе ехидные комментарии этой чуши. Начнем с того, что с помощью генетических анализов, даже если бы их проводили биологи с Марса или Сириуса, трудно было бы выявить хрупкость костей, волчью пасть, косолапость, волочение левой ноги. Шедевром, с моей точки зрения, является генетический маркер “хождения с палочкой”. “Более тщательное сканирование”, не говоря о тавтологии и элементарной неграмотности пишущего сие, не помогло бы выявить ни красоту “парнишки” (кстати, “парнишка” был фараоном могучей державы, если что), ни толщину его бедер, ни величину “молочных желез”. Сканирование мумии в принципе не позволяет этого сделать, хотя бы в силу того, что мягкие ткани на рентген-снимках не видны, а толщина бедер и наличие “молочных желез”, в общем-то, визуальный фактор, не требующий сканирования. Опять же, для диагностики формы черепа, длинны и формы рук “более тщательное сканирование” так же бесполезно, как и чтение книг подобными “исследователями”. Если оставить в стороне ехидство, то единственным генетически обусловленным заболеванием, могущем привести к ранней смерти, могла быть серповидно-клеточная анемия (эта версия все еще нуждается в проверке). Об костных патологиях и дефектах развития я уже упоминал выше. Форма черепа у юноши хоть и не самая типичная, однако никакой особенной или необычной она не является, а может говорить либо о раннем ношении жесткого головного убора либо о банальном рахите. Кроме этого, как раз форма черепа и является в данном случае наилучшим семейным маркером, поскольку практически полностью совпадает с таковой у черепа Эхнатона, его отца. Длинные руки, так похожие в чьём-то несдержанном воображении на “паучьи лапы” – эдакий намек на синдром Марфана, ранее приписываемый Эхнатону, а отнюдь не Тутанхамону, опять же, выявлен не был.

Итак, мы рассмотрели некоторые факторы, которые могли представлять собой патологический фон здоровья царя в годы, предшествовавшие его смерти. Теперь я бы хотел перейти к анализу тех дефектов, которые, по утверждению д-ра Бенсона Хейрера, а так же д-ра Петера Шелдрика и некоторых других исследователей, указывают на смерть юноши в результате несчастного случая на охоте или на скачках.

Вы могли встречать в сети и в передачах BBC или Дискавери исследования, пытающиеся доказать, что смерть юного фараона была не насильственной, а произошла в результате несчастного случая – падения с колесницы, удара копыт лошади или нападения бегемота. Приводятся различные доказательства этим обстоятельствам, как медицинские, так и социальные. Примером может служить статья, приведенная в начале данной работы.

Тем не менее, многие выводы, сделанные д-ром Хейрером, кажутся мне предвзятыми, либо сделанными на основании ошибочных утверждений или недостаточного знания исторического материала. К сожалению, у меня нет возможности воспользоваться теми материалами, которые были предоставлены д-ру Хейреру г-ном Хавассом (да уродятся у него финики), и тем не менее я постараюсь проанализировать выводы, сделанные в этой статье, с точки зрения моих знаний и опыта. Еще раз хочу подчеркнуть, что это лишь мои размышления, а не научная работа на тему.

Итак. В первых абзацах лекции д-р Хейрер упоминает множество аномалий в подготовке мумии по сравнению с другими царскими мумиями эпохи, на чем и основывает большинство своих выводов:

для извлечения мозга из черепа использовано foramen magnum так же, как и нос – в своей лекции он сам замечает, что такой доступ использовался при бальзамировании тела фараона Яхмоса. То есть прецендент был, и, видимо, была какая-то физическая необходимость сделать дополнительное дренажное отверстие.

удаление грудины и части ребер с кожей - не доказано.

Смотрим у Картера: 16th Layer (TTT) Below the whole group and at the lowest level before reaching the skin, was a bib-like collarette composed of fine green faience & gold bead matting having a zigzag pattern, having a border of gold sequins and drop-pendant margin. This bib covers the whole of the upper part of the chest as far as the clavicles.




Снимок Гарри Бартона, кат. № Р 1561

В записях Картер упоминает, что 16й слой на грудной клетке, прямо перед кожей, представлял собой нагрудное ожерелье, род воротника,состоящего из основы зеленого фаянса и золотых зерен с зигзагообразным плетением, оканчивающегося золотыми каплевидными подвесками. Причем основа эта имела разрушенное основание и потому его пропитали расплавленным воском, дабы скрепить. На фотографиях Бартона отчетливо видно, что этот “воротник” остался на груди мумии, насколько известно, Картер решил его не извлекать. Трудно судить достоверно, однако на первый взгляд не видны столь грубые повреждения, которые есть на грудной клетке мумии сейчас.


Снимок грудной клетки. Бартон, Р1697



Один из рисунков Картера, сделанный в процессе аутопсии

На рисунках Картера повреждений грудной клетки не отмечено. Судить сейчас достоверно о состоянии тканей под “воротником” не представляется возможным. Тем не менее, на снимке Р1697 видно, что поверхность грудной клетки и живота, хоть и находится в плачевном состоянии, тем не менее отличается от того, что мы можем видеть сегодня. Предположу, что практически вся передняя грудная стенка и часть брюшной стенки была утрачена в период между началом 2ой мировой войны и 1968 годом. Тем паче, что нигде не упоминается, что этот последний “воротник” был снят вместе с ожерельем, пересекающим грудную клетку наискось. Мои глаза на фотографиях Бартона никаких торчащих или отпиленных ребер не видят.

отсутствие сердечного скарабея и сердца - И.С. Кацнельсон в своей работе “Тутанхамон и сокровища его гробницы” пишет об этом так: “Крылатый большой скарабей, закрепленный на золотой пластинке (он должен был заменить вынутое при бальзамировании сердце), свешивался до живота на золотой проволоке”. Сам Картер в карточке №256q писал:


Бартон, Р 0761

256, Q. Black Resin Scarab – suspended on gold (beaten) wire 1

(see 256, A.)

POSITION:

Thorax: suspended from neck by wire, reaching as far down as the

umbilicus.

DIMENSIONS:

Max. L. 4.80 cents.

Max. W. 3.45 “

Gold wire. 42.5 suspension (total length 86 cents.)

DESCRIPTION:

A large black resin scarab, mounted upon gold funda, and

suspended upon gold (beaten) wire.

Inlaid upon elytra a Bennu bird (Ardea Cinerea – the Common

Heron). (See note attached).

For text on base see note attached by P.E.N.

REMARKS:

This probably takes the place of the heart-scarab type.

Что касается отсутствия сердца – это достаточно спорный вопрос. Прежде всего, в результате мумификации сердце превращается в довольно скромных размеров “комок”, прячущийся среди набивки грудной клетки. Если в набивку так же была добавлена бальзамировочная смола в большом количестве, а похоже, что так и было, судя по плотности как бы сцементированной ткани, то ткани сердца могли так же карбонизироваться и слиться в единую массу с набивкой. Если бы была возможность поработать с послойными томограммами грудной клетки, можно было бы с большей достоверностью сказать, есть ли сердце на своем месте или нет. Иные варианты рассмотрю несколько ниже.

256 King’s Mummy 1

A.Upon the head and shoulders there was a golden mask in the

likeness of the King with head-dress and collarette, as well as

the eyes, beard and the symbols of Upper and Lower Egypt upon the

forehead, all inlaid.

Attached to the neck of the mask were three necklaces of large

disc-shaped beads of coloured gold and faience alternating with

claps in the form of solar uraei.

Attached to the neck by flexible inlaid gold straps was a large

heart scarab of (?)black resin; the threads of the straps were

deteriorated and the scarab cracked in many places.

использование поперечного не зашитого разреза для извлечения внутренних органов и замещение всех органов, включая почки пакетами льняных бинтов, пропитанных бальзамом, отсутствие бальзамировочной пластины с оком уджат, покрывающей разрез – не думаю, что изменение направленности разреза можно трактовать, как грубое отклонение от принятых традиций, а вот отсутствие покровной защитной пластины, без сомнения, таковым является. Перечитав дневники Картера и пересмотрев все фотографии Бартона, я нигде не обнаружил упоминания о ней, несмотря на то, что некие остатки какого-то ожерелья из мелких бусин и фрагментов, находившееся в области лобка Картер описывает. Удаление почек с замещением их льняными пакетами – так же не характерно для мумификации XVIII Династии, однако, вряд ли это может считаться грубым отклонением.

расположение предплечий и кистей рук – скрещены на животе, а не на груди – по каким-то причинам руки были сложены не традиционным способом, хотя над ними была помещена золотая пластина в виде скрещенных рук в традиционном положении, оснащенных скипетром и плетью.

Далее в своей лекции д-р Хейрер предполагает, что передняя стенка грудной клетки фараона была каким-то образом повреждена, вдавлена, и бальзамировщики, не справившись с этим повреждением, просто удалили грудину, часть ребер и, по каким-то причинам, сердце, после чего заполнили грудную клетку набивкой таким образом, что она якобы находится вровень с краями дефекта. Что подтверждается современными КТ-снимками. Однако, по моему мнению, передняя стенка грудной клетки вовсе не показывает этого уровня на КТ снимках – мы лишь видим результат постепенного разрушения кожно-мышечной стенки до уровня набивки, во многих местах просто склеившейся со стенками грудной клетки.

Он предполагает, что ткани были настолько повреждены по одной причине – удар копыт лошади. Доктор достаточно подробно останавливается на описании механизма возникновения такой травмы, но, однако, ничего не говорит о современных описаниях травм грудины в результате такого удара. Подняв некий объем литературы по этому поводу, могу сказать, что травматологи, сталкивающиеся с подобными повреждениями, не описывают их таким образом, как это делает д-р Хейрер. Да, удар копыт в грудь может быть смертельным в результате целого ряда факторов, однако здесь есть одна нестыковка. Мы ведь помним, что на теле так же был обнаружен открытый перелом бедренной кости, то есть в момент предполагаемой травмы груди юноша упал и сломал бедро в области колена. Если повреждения были столь сильны, что пришлось удалить часть грудной стенки и сердце, то каким образом фараону удалось прожить после этой травмы достаточное время, чтобы в области перелома бедра начали образовываться очаги воспаления и заживления?

Когда же д-р Хейрер рассматривает странный с его точки зрения разрез брюшной полости для извлечения внутренних органов, он говорит, что, по-видимому, это было сделано из-за наличия “огромного отверстия” в грудной клетке, дававшего доступ ко всем внутренним органам. Тогда простите мое любопытство, но если бальзамировщик мог извлечь практически все внутренние органы, ювелирно обойдя сердце, или даже удалив его вместе с легкими потом возвращал его на место через небольшой разрез в нижней части полости, то зачем же при наличии “огромного” отверстия в груди им понадобился дополнительный надрез? Предположим, удалить нижнюю часть кишечника. Тогда логичным был бы как раз традиционный надрез, а не этот странный, по середине живота.

Рассуждения доктора о трудностях позиционирования мертвого тела с поврежденной грудной клеткой для дренажа черепной коробки так же несколько удивительны – видимо доктор не прозектор и не знает, что мертвому телу можно придать любое положение.



Fig. 5


Рентгенограмма грудной клетки живого человека




Схематичное изображение скелета грудной клетки человека

Самым сомнительным, с моей точки зрения, в лекции доктора является Fig. 5. Прежде всего, рассуджения об “огромном отверстии” никак не вяжутся с краями “отсеченных” ребер, отмеченных на рентгенограмме. Хочу заметить, что д-р Хейрер работал не с оригинальным снимком – в материале приведено фото с бумажного носителя, хотя я не могу достоверно об этом судить – лекция в оригинале мне не доступна, я переводил конспект “благодарной слушательницы”, взятый из сети. Если внимательно посмотреть на это фото и сравнить его с простыми изображениями грудной клетки – что мы увидим? Мы увидим, что маркерами отмечены зоны на участках ребер, прилегающих к позвоночнику, а не к грудине. Если это сделал доктор Хейрер – я несколько удивлен банальному неумению читать рентгенограмму. при прямой проекции снимка задние части ребер проецируются вниз по отношению к позвоночнику и видны на протяжении всей спины, тогда как передние участки практически не видны из-за наличия хрящевых участков, соединяющих костное ребро с грудиной и не видимых на рентген-снимках. Если грудина попадает в проекцию сердца и позвоночника, то она тем более не видна на классической рентгенограмме. Безусловно, витальный снимок отличается от снимка грудной клетки, набитой просмоленной тканью, однако не настолько, чтобы увидеть “отпиленные” ребра там, где их нет. Я не зря привожу внизу схему грудной клетки человека, где синим обозначены хрящевые части. Наложите, сравните и вы все сами поймете.

Подведем итоги.

С моей точки зрения теория лошадиных копыт не выдерживает критики. Так же, как и теория смерти в пасти бегемота. Четко доказанных травм такого генеза на теле царя на сегодняшний день нет. Причин, по которым у мумии могло бы отсутствовать сердце, не так уж и много. И тут я чую аромат конспирологии. Если предположить, что сердца в теле действительно нет – почему это могло бы произойти с точки зрения исторической конспирологии? Его могли убрать из тела жрецы Амона, которые, несмотря на возрожеденный от имени Тутанхамона культ древних традиционных богов, могли бы и не простить этой семье владычество Атона и изгнание Амона в небытие. Ведь Тутанхамон, а ранее Тутанхатон – сын царя, плоть от плоти его. А как можно лишить царя вечности? Наверняка? Лишить его сердца, без которого он не пройдет суд Осириса и будет пожран ужасным Амемит. Если мы помним, то лишь один амулет на груди фараона мог быть заменителем – сердечный скарабей из смолы, находившийся в верхних слоях пелен.

Ну ладно, оставим конспирологию и продолжим выводы. По всей видимости, повреждение грудной клетки, повреждение пениса имели место во время 2ой мировой войны, когда тело находилось в гробнице и Долина Царей практически не охранялась. Кто-то мог проникнуть в захоронение и снять остатки золотого воротника с груди фараона, окончательно повредив переднюю стенку грудной клетки, возможно, в поисках того же сердечного скарабея внутри. Не исключена и вероятность повреждения кем-то из сотрудников Картера уже после завершения фотографирования и консервации мумии. Ведь Картер писал о том, что мумия должна быть снова завернута в пелены и помещена в гробницу. Однако, никаких бинтов на ней не было в 68 году, когда гробницу открыли для проведения ренгенологических исследований.

Что мы имеем в сухом остатке? Открытый перелом бедра. Симптомокомплекс, схожий с синдромом Анлей-Бикслера. И две взаимонеподтверждающие теории – церебральная форма малярии, которая может привести к адипозогенитальной дистрофии, сходной в своих проявлениях с Анлей-Бикслером, но генетически не обусловленной и не влияющей на форму черепа, и серповидно-клеточной анемией, обусловленной генетически, но не влияющей на “женственность” тела. Парадокс в том, что серповидноклеточная анемия распространена в регионах, эндемичных по малярии, причем больные серповидноклеточной анемией обладают повышенной (хотя и не абсолютной) врожденной устойчивостью к заражению различными штаммами малярийного плазмодия. Серповидные эритроциты этих больных также не поддаются заражению малярийным плазмодием в пробирке. Повышенной устойчивостью к малярии обладают и гетерозиготы-носители, которые анемией не болеют (преимущество гетерозигот), что объясняет высокую частоту этого аллеля в африканских популяциях. Серповидноклеточная анемия наследуется по аутосомно-рецессивному типу (с неполным доминированием). У носителей, гетерозиготных по гену серповидноклеточной анемии, в эритроцитах присутствуют примерно в равных количествах гемоглобин S и гемоглобин А. При этом в нормальных условиях у носителей симптомы практически никогда не возникают, и серповидные эритроциты выявляются случайно при лабораторном исследовании крови. Симптомы у носителей могут появиться при гипоксии (например, при подъеме в горы) или тяжелой дегидратации организма. У гомозигот по гену серповидноклеточной анемии в крови имеются только серповидные эритроциты, несущие гемоглобин S, и болезнь протекает тяжело. Исходя из этого, а так же приняв во внимание предположения многих египтологов о вероятном участии юного царя в боевых действиях, можно предположить, что симптомы серповидно-клеточной анемии резко манифестировали на фоне высокой физической нагрузки (бой). Представим ситуацию – юный царь желает присутствовать на поле боя. Он не отличается отличной физической подготовкой, о чем можно сделать выводы по его одежде, изображениям, образу жизни, имеющимся патологиям. В отличие от “Наполеона” Древнего Египта, Тутмоса III, этот мальчик не воин. Ситуация на поле битвы всегда изменчива. Возможны обстоятельства, при которых царю и его охране приходится вступить в бой. Серповидно-клеточная анемия, доселе “дремавшая” в теле юноши, резко дает о себе знать. Режущая боль в груди, царь бледнеет, синеет и начинает задыхаться, возможны острые боли в животе и конечностях, потеря сознания. Результатом может быть падение, сопутствующие травмы, удар топором по колену, например, другие повреждения. Царя увозят с поля боя, кто-то сообщает жрецам о том, что произошло, что было с царем. Медицина того времени, несмотря на всю ее относительную эффективность, все же отчасти магия. Что подумает жрец, которому описали состояние царя? Он подумает, что на царя напал могущественный демон, насланный врагом и поразил его тело изнутри (я фантазирую, но все же). Отсюда, возможно, и странные, необычные манипуляции с телом царя при бальзамировании.

Финально, серповидно-клеточная анемия могла бы убить фараона сама по себе или в сочетании с сепсисом, последовавшим за инфицированием открытого перелома бедра. Даже если он был лишь носителем гена, то при сочетании факторов инфекции, интоксикации, обезвоживания, ведущего к отеку легких и гипоксии, в результате могла наступить хоть и не немедленная, но смерть. Отсюда и следы воспаления и заживления в ране на бедре.

Сочетание таких факторов, как церебральная форма малярии, приведшая к адипозогенитальному синдрому, наличие остеолиза костей стопы посттравматического или постинфекционного генеза или обусловленного генетически, в сочетании с открытым переломом бедра так же практически не оставляло шансов юному царю.

Итак, из всех патологий лишь серповидно-клеточная анемия может привести к ранней смерти индивида самостоятельно. Однако, эта теория еще нуждается в проверке. Насколько мне известно, результаты этой части генетических исследований пока широко не опубликованы и посему приходится довольствоваться обрывочной информацией. В сочетании же с открытой травмой бедренной кости любая комбинация патологий практически смертельна даже сейчас, если человеку не будет оказана своевременная квалифицированная помощь.

Здесь есть еще одна отсылка к семье Тутанхамона и серповидно-клеточной анемии. Царь был женат на сводной сестре, Анхесенамон, по отцу они родные, то есть у них у обоих мог присутствовать ген серповидно-клеточной анемии разной степени экспрессии. В детском и юношеском возрасте серповидноклеточная анемия может протекать в легкой форме. Особенностью у женщин, которые страдают этим заболеванием, являются позднее начало менструаций, довольно частые факты самопроизвольных абортов и преждевременные роды. То есть два мумифицированных недоношенных плода – дети Тутанхамона и Анхесенамон могли вполне стать жертвами этой патологии.

Источник.

---

В Лондоне открылся Театр при свечах Сэма Уонамейкера

Катерина Архарова, программа "Пятый этаж", Русская служба Би-би-си



В новом театре нет ни одной бутафорской свечи

Зачем в Лондоне еще один старинный театр, когда уже есть действующий шекспировский "Глобус"?
Чтобы ответить на этот вопрос, требуется совершить недлинный экскурс: распахнувший свои двери в 1997 году "Глобус" стал результатом усилий одного энтузиаста - американского актера Сэма Уонамейкера, который с самого начала планировал построить в Лондоне сразу два театра шекспировской эпохи: открытый и закрытый, как это было в начале XVII века.

"Глобус" - театр без крыши, и потому представления в нем идут не круглый год, а только с апреля по октябрь, и вот теперь, спустя 16 лет, у него появился компаньон, который носит имя Сэма Уонамейкера и который позволит продлить и расширить репертуар "Глобуса" на весь год.

Театральная коробочка
Строго говоря, это не отдельно стоящий театр, а что-то вроде новой сцены внутри самого "Глобуса": входишь туда через фойе "Глобуса" и попадаешь будто внутрь деревянной коробочки, освещенной огромным количеством горящих свечей. Настоящих, восковых, не электрических. Именно свечи сразу стали главным предметом обсуждения журналистов и встретившей нас творческой команды, что неудивительно, учитывая, насколько строги в Британии меры противопожарной безопасности.

Новые технологии, усовершенствованная система вентиляции, а также хорошо спланированные пожарные выходы сумели убедить лондонских пожарных, но для театральных энтузиастов на этом вопросы, связанные со свечами, не закончились: какое воздействие эти свечи окажут на спектакль? Сгорят ли они полностью за время спектакля, будут ли они освещать зрительские ряды, будет ли видно сцену и актеров?

По случаю нашего визита все свечи зажжены. Ими украшены люстры на цепях, которые могут подниматься и опускаться в зависимости от требований как драматических, так и чисто технических: за свечками нужен регулярный уход, тем более когда их столько!

На шести люстрах умещается 72 свечи, плюс к этому свечки попарно расположены на специальных подсвечниках, установленных на колоннах, поддерживающих галерейные своды.

По старым чертежам
Интерьер театра очень прост, и если бы не расписной потолок с изображением амурчиков и богини Луны, то все, что мы видим - это небольшой портал сцены, с трех сторон окруженной простыми скамьями.
Внизу три ряда партера, по бокам ярусы, или "господские ложи", - за такие 400 лет назад люди платили хорошие деньги, чтобы не только посмотреть пьесу, но и себя показать, потому что именно здесь, а не в партере, ты как бы становишься частью действа. Такие же места есть и в "Глобусе", и именно они самые дорогие.


сцена из спектакля "Герцогиня Мальфи"

Наверху галерея (или раёк, как говорили в России в старину) со стоячими местами по 10 фунтов каждый: встаешь между двух поручней, как на аттракционе, и дивишься на сцену. Что, может быть, даже удобнее, чем сидячие места, поскольку ни спинок, ни подлокотников на сиденьях нет.

Ступаешь на сцену и сразу понимаешь, насколько близко находятся зрители, и как в связи с этим выстраивается взаимодействие между актером и зрителями.

"Видно также, как хорошо соотносится друг с другом по размеру пространство сцены со зрительным залом, что соответствует замечательным чертежам, обнаруженным в Вустерском колледже, которые легли в основу нашего проекта", - рассказывает исполнительный директор "Глобуса" Ник Констебль, который проводит нас по всему театру, показывает каждый закуток - и кулисы, и гримерную, и музыкантскую ложу, и, естественно, галёрку.
Упомянутые чертежи театра, найденные случайно в Вустерском колледже Оксфорда в 1960-ые годы, как установили ученые, принадлежали архитектору Джону Веббу и относились к 1660 годам. Брать за основу проекта их не стали, поскольку идея была в том, чтобы построить такой крытый театр, который безошибочно узнал бы как свой сам Шекспир, окажись он вдруг в Лондоне в наши дни.

Поэтому решено было от найденных чертежей оттолкнуться и построить не копию реально существовавшего в XVII веке театра, а его архетип.

Жанровые стены
"Безусловно, нас переполняет чувство начала чего-то большого. Ощущение такое, что мы создали площадку, на которой возможно все, что угодно - мы даже сами еще не знаем, что здесь можно сделать, так что нас ждет масса открытий", - признается Доминик Дромгул, главный режиссер теперь уже двух театров - "Глобуса" и нового театра Сэма Уонамейкера.
Кстати, театр носит имя американского актера не просто потому, что тот вдохновил английскую столицу на восстановление театров шекспировской эпохи, но и потому, что таково было условие анонимного дарителя, пожертвовавшего новому театру 1,5 миллиона фунтов. На его постройку, как и на содержание "Глобуса", являющегося благотворительной организацией, не пошло ни копейки государственных денег.

"У нас масса всего запланировано на ближайшие месяцы, хотя просеивать материал приходится очень тщательно, тем более у нас открытие первого сезона. Поэтому мы решили попробовать разные жанры, посмотреть, что работает, что нет", - говорит режиссер.

При этом Доминик Дромгул признается, что дело даже не в жанре, а в том, как именно эти пьесы преподнести.

Присутствие свечей создает особое ощущение
Открылся самый первый сезон с мрачной пьесы "Герцогиня Мальфи" лондонского драматурга Джона Вебстера, современника Шекспира.

В ее основе реальная история рано овдовевшей итальянской аристократки Джованны Арагонской, ставшей после смерти мужа в возрасте 19 лет правительницей региона Амальфи и попавшей в водоворот страсти и интриг. На сцене нового театра эту роль играет английская актриса Джемма Артертон.

За макабрической "Княгиней Мальфи" вскоре последует шумная, причудливая, шаловливая, как говорит Доминик Дромгул, "в духе Аристофана или даже "Монти Пайтон", пьеса Франсиса Бомонта "Рыцарь пламенеющего пестика", а затем Оперный театр предложит для новой сцены свою постановку старинной оперы венецианца Франческо Кавалли "Орминдо".

А когда весной в "Глобусе" начнется очередной драматический сезон, новая сцена предложит зрителям музыкальные вечера: уже запланированы концерты гитариста Джона Вильямса и певицы Анушки Шанкар.

Недостающее звено театральной истории
"Тон здесь задает само помещение, и, конечно, тональность пьесы. И наша премьера "Княгини Мальфи" - это наш ответ как раз на требования самой сцены. Если принести сюда гран-гиньоль, что-то чрезвычайно драматическое, то это будет что-то невыносимое, вы уже через минуту от этого действа устанете. Здесь один барабан может сыграть за весь военный оркестр, любая акробатика сразу все собой заполонит. Поэтому этот театр требует легкости, изящества, быстроты" , - поясняет главный режиссер.

"Вот это дерево, этот дуб - он заставляет тебя быть честным, вдумчивым, что не всегда происходит, когда работаешь с другим материалом, в других условиях. Ты должен быть стремительным, потому что энергия мысли отскакивает здесь от стен как бумеранг, и весь зал слушает тебя внимательно"

По его замыслу, новый театр поможет восстановить пробел в истории британского театра и понять, как произошел переход от городских открытых балаганов и театров, таких как "Глобус", к закрытым подмосткам.
А отбор пьес современников Шекспира - драматургов яковианской эпохи Бомонта, Вебстера и Марстона - лучше раскроет контекст эпохи, в которую жил и творил великий классик.

"Вот это дерево, этот дуб - он заставляет тебя быть честным, вдумчивым, что не всегда происходит, когда работаешь с другим материалом, в других условиях. Ты должен быть стремительным, потому что энергия мысли отскакивает здесь от стен, как бумеранг, и весь зал слушает тебя внимательно", - говорит Дромгул.


Присутствие свечей создает особое ощущение

Но, конечно, это не означает, что, поскольку театр построен по образу и подобию крытых подмостков шекспировской эпохи, то и пьесы здесь будут ставиться исключительно старинные. Возможно, современные драматурги предложат что-то новое, написанное специально для этого интимного пространства, которое, несмотря на свой небольшой размер, дает огромный простор для разных драматургических экспериментов.

Источник.

---

"Хаббл" сфотографировал "космическую розу".

Космический телескоп "Хаббл" получил изображение пары взаимодействующих галактик в созвездии Андромеды, чей внешний вид напоминает розу. Изображение было опубликовано в ознаменование 21 годовщины начала работы телескопа "Хаббл" на орбите, говорится в пресс-релизе NASA.


Увеличить

Пара взаимодействующих галактик Arp 273 расположена на расстоянии 300 миллионов световых лет от Земли. Большая из них, расположенная сверху UGC 1810, имеет массу, в пять раз превосходящую массу меньшей галактики UGC 1813.

На изображении видны следы сильного взаимодействия скоплений звезд. Так, внешний рукав большей галактики имеет искривленную форму, он окружен множеством кластеров ярких молодых звезд голубого цвета. В правом верхнем углу UGC 1810 видна спиральная структура, напоминающая мини-галактику.

По словам астрономов, изображение свидетельствует о том, что какое-то время назад UGC 1813 прошла сквозь более крупную UGC 1810, но не через центр, а по краю. Это вызвало, во-первых, искривление ее формы, а во-вторых, стимулировало в результате столкновения облаков межзвездной пыли образование новых звезд. По наблюдениям ученых, такие процессы часто сопровождают столкновение галактик.

Ранее необычную галактику поблизости от созвездия Рыб сфотографировала обсерватория "Джемини". Скопление образовалось в результате слияния двух тесно взаимодействующих спиральных галактик. Подобная же структура может сформироваться при слиянии в будущем Млечного Пути с Андромедой.

Источник.

Читать полностью: http://it.tut.by/322697

@темы: хаббл, космос, наука, галактика

---

Факты и детали о съемках кинофильма "Приключения Электроника" (20 фото)

В далеком 1979 году режиссер Константин Бромберг начал съемки истории про удивительного робота и обычного мальчика по имени Сережа Сыроежкин, которая стала одной из самых удачных фантастических кинокартин в Советском Союзе. Думаю, вам будет интересно узнать о том, как снимался фильм из нашей молодости под названием "Приключения Электроника". Обязательно читаем.

В качестве сценариста был приглашен сам Евгений Велтистов. Пока он создавал новую версию приключений Электроника, режиссер был озабочен проблемой — где взять исполнителей главных ролей — Сыроежкина и Электроника.
В начале 1979 года Одесская киностудия объявила всесоюзный розыск. Искали двух мальчиков-близнецов.
Они должны были уметь буквально все. Начиная с игры на гитаре и заканчивая вождением мопеда. Перепробовали сотни пар. Искали везде: в самой Одессе, в Киеве, по республикам и областям СССР. И наконец – находка. В московской школе №23 учились братья Владимир и Юрий Торсуевы, которые и пели, и плясали, и играли на гитаре, и гоняли на мопеде. Фильм “Приключения Электроника” был спасен. Премьера состоялась 23 марта 1980 года в кинозале одесского санатория “Украина”. А спустя месяц, 2 мая 1980 года, фильм вышел в телеэфир на просторы нашей некогда бесконечно огромной страны.
“Однажды стоял мороз под 40 градусов, и, кроме братьев Торсуевых, на встречу никто не пришел, – рассказывает второй режиссер картины Юлия Константинова. – Привела их мама. Они что-то прочитали, сыграли на гитаре, спели. И хотя на главные роли мы планировали мальчиков помладше, но утвердили все же 12-летних Торсуевых. Юра на пробах стал Электроником, а Володя – Сыроежкиным, но что-то не получалось. Тогда режиссер поменял их местами – и съемка пошла как по маслу. Для фильма волосы братьям покрасили в светло-рыжий цвет, и так они ходили в школу. Мальчики умоляли разрешить им постричься, но потом привыкли”.

1

С появлением Торсуевых внезапно возникла проблема, – говорит Юлия Константинова. – Когда мы в Одессе поставили их в кадре рядом с Гусевым, то этот по роли хулиган-верзила оказался им по плечо! Это было ЧП. Надо снимать, а у нас нет Гусева! В последний решающий день я заглянула в одесский интернат. Только вошла, а на меня, скатившись с перил, свалился смешной длинный конопатый мальчишка, Вася Скромный. Он и стал нашим неподражаемым Гусевым”

2

Во время съемок дети быстро росли. Приходилось постоянно перешивать им костюмы. Девочка в одном дубле улыбнулась полным ртом зубов, а в следующей сцене у нее уже передних зубов нет! “Мне нужно было, чтобы класс веселился, глядя, как Электроник доказывает теорему Пифагора, – вспоминает режиссер Константин Бромберг. – А дети устали и не хотели смеяться. Я выхожу к доске, даже не зная, что сейчас сделаю, и говорю: “Ребята, я вам покажу позывные радио Австралии, смех птицы ку-ки-бурры”. И начинаю по сумасшедшему ржать. Весь класс лежал от хохота!”

3

Декорации школы построили на Одесской киностудии. На съемки пришли с десяток хмурых пожарных и потребовали снести декорации. На следующее утро они снова открыли павильон и обалдели. Вся съемочная группа – впереди больше сотни детей, за ними взрослые – стояла кольцом. Вышел вперед Гринько и сказал: “Только через наши трупы!” – и пожарные отступили.

4

Спустя 26 лет создатели фильма “Приключения Электроника” получают благодарные письма со всего мира. А искусствоведы, разгадывая загадку популярности Электроника, защитили аж 12 диссертаций! В том числе, в научных трудах упоминался и феномен Ресси. В жизни этого эрделя звали Чингиз. Режиссер картины Константин Бромберг вспоминал: “Эпизод: Урри мчится на мотоцикле, Чингиз бежит за ним. Мы едем на операторской машине параллельно по шоссе, снимаем. И вдруг Чингиз всех обгоняет, резко останавливается и как-то предупреждающе поднимает переднюю лапу. Наш водитель тормозит, и мы понимаем, что Чингиз нас спас – прямо по ходу (а водитель все время смотрел в заднее стекло на собаку) перед нами открытый канализационный люк! В другой раз мы с оператором Апрятиным страшно ругались, решая, каким объективом снимать сцену. В разгар нашего спора подбегает Чингиз и… несет в зубах объектив, который нас устроил и помирил!”

5

“Электроника” снимали 8 месяцев, за работу в фильме братья получали 120 рублей в месяц. Эти деньги они тратили на еду, вещи, аттракционы и сигареты. По словам братьев, сразу после выхода фильма поклонники расписывали подъезд дома, где они жили, в восторге кидали в дверь помидорами, а мелом во дворе писали “Мы вас любим!”. Родителям даже пришлось сменить номер домашнего телефона, чтобы избавиться от поклонниц мальчиков. Затем пришло время, когда они состригли белые крашеные волосы и их перестали узнавать. Близнецы Торсуевы снялись еще в двух фильмах: “Братья” и “Незнайка с нашего двора”. Володя работал в административной группе у Никиты Михалкова. Но сегодня оба занимаются бизнесом.

6

Роль девочки Майки предлагали уже прославившейся Красной Шапочке Яне Поплавской, но юная звезда закапризничала и отказалась. Никому не известная тогда Оксана Фандера тоже претендовала на Майку, досталась ей лишь эпизодическая роль школьницы. Оксана Алексеева сама пришла на съемки и, подойдя к оператору фильма Константину Апрятину, наивно спросила: “А когда же я буду сниматься?”. Апрятин сделал пробу, девочка попала в картину. После съемок все мальчишки по секрету рассказывали, что немножко были в нее влюблены. Сейчас “Майка” живет в Америке.

7

На роль профессора Громова, который изобрел Электроника, не прошли многие. Профессор Ростислава Плятта, например, показался слишком вальяжным. Бруно Фрейндлих – актер сразу после проб заболел. Пробовался Леонид Броневой, но после его ссоры с оператором, режиссер решил не осложнять климат в коллективе. Худсовет уговаривал утвердить Владимира Этуша – он удачно снялся в роли Карабаса Барабаса, но режиссер посчитал, что Этуш был слишком ярок для этой роли. Николай Гринько только что снялся у Тарковского в “Сталкере” и ему детский фильм был неинтересен, но он был штатным актером киностудии, и его обязали сниматься в “Электронике”. Зато потом он охотно выступал с этой картиной на творческих вечерах.

8

Предлагали стать ассистенткой профессора Ирине Муравьевой, но у нее был чересчур плотный график; Лия Ахеджакова не попала в фильм из-за не слишком уживчивого характера. А появившаяся на пробах Лиза Никищихина так здорово отыграла вместе с Гринько, что режиссер сразу ее утвердил.

9

Когда режиссера спросили, кого он видит в роли шефа бандитов Стампа, он ответил: “Луи де Фюнеса”, – после чего ассистент позвонила Анатолию Папанову. Но тот был занят. Шефом стал Владимир Басов. Однажды съемка чуть не сорвалась. Басову сшили костюм на три размера больше, он рассердился, а потом скомандовал перепуганной художнице по костюмам: “Девочка, снимайте штаны!”. Еле влез в ее белые джинсы, нашел в гримерной черный свитер и остался доволен нарядом.

10

На роль учителя математики по прозвищу Таратар выбрали Евгения Вестника. Интересно, что у знаменитого Таратара был прототип. Когда Евгений Велтистов писал свою повесть, он часто посещал настоящую физико-математическую школу, где работал учитель Танатар, очень любивший своих учеников и даже выпускавший газету на «танатарском» языке — языке математических формул… А сам Евгений Весник говорил, что он придал своему персонажу черты нескольких людей: манеру разговаривать немного в нос он взял от Самуила Маршака, а знаменитую прыгающую походку — у знакомого врача. Персонаж получился настолько достоверным, что дети со всего СССР долго присылали Веснику письма, уговаривая его поработать у них учителем…

11

Члены съемочной группы вспоминают, что мотоцикл для Урри-Караченцева дал напрокат житель Прибалтики за очень большие по тем временам деньги. К тому же он получал зарплату как член съемочной группы. А взяли его мотоцикл, потому что он был навороченный, и узнать в нем “Яву” было затруднительно. В какой-то момент владелец мотоцикла решил выдвинуть условие, чтобы ему подняли плату. Расчет был на то, что второй такой не найти, и уже полфильма отснято с этим. Ему отказали, тогда он демонстративно поехал домой, но администратор группы позвонил гаишникам, которые его просто не выпустили из Одесской области.

12

Оказывается, братья Торсуевы попали в кино благодаря завучу школы. Однажды она вошла на уроке в класс и строгим голосом сказала: “Торсуевы, на перемене зайди ко мне”. Надо сказать, что Володя с Юрой не были подарком для школы, водились за ними хулиганские замашки, так что можно было ждать от такого вызова всего что угодно. Когда же братья пришли к ней в кабинет, то завуч протянула им повестку, в которой было указано, куда и когда явиться на фотопробы. Потом выяснилось, что с киностудии звонили в разные школы: искали братьев-близнецов. Торсуевы были 386-й парой.

13

Юру и Володю не раз спрашивали, почему именно на них остановил свой выбор режиссер. Они считают, что произошло это потому, что родители их воспитали, как положено воспитывать мальчишек. Братья играли в хоккей и футбол, катались на коньках, ездили на мотоцикле, занимались спортом. Юра играл на гитаре, Володя на саксофоне. Оба играли в школьном театре. Внешним сходством они в школе не пользовались никогда. С первого же дня братьев посадили в разные концы класса и никогда ни учителя, ни ребята их не путали. Да и к тому же мальчишки были не так уж похожи. Даже родинка есть только у Юры, а Володе ее приклеивали на съемках. Сходство использовали позже, дважды. На поступлении в институт Юра “доверил” брату сдавать за него историю и сочинение. А еще один раз братьям надо было получить медицинскую справку для поездки на отдых. Юры тогда не было в Москве, Володя с разницей в полчаса и в разных брюках зашел к одному и тому же врачу. Оказалось, что за 30 минут пациент стал выше на два сантиметра и тяжелее на несколько килограммов.

14

После выхода фильма братья узнали, что такое слава. Были и приятные, и неприятные моменты. Где-то через полгода после премьеры, а к тому времени “Приключения Электроника” уже три раза показали по телевидению, близнецы пошли в Большой театр. В антракте к ним подошла женщина и спросила: “Это вы играли?..”. Юра сразу же ответил: “Нет, это не мы”. А она говорит: “Ну, все равно. Даже если это не вы, дайте мне автограф”. Юра обычно сваливал раздачу автографов на Володю. Как только он расписался на ее бумажке, его прижали в один угол, Юру в другой, и Сыроежкин с Электроником сорвали начало второго действия минут на двадцать.

15

Письма от поклонников Торсуевы получали мешками. Сейчас говорят, что прочитали все послания, но вот ответить на все не смогли. В день получалось писать по 20-25 писем. А некоторые впечатлительные “поклонники” жили рядом. И приносили неприятности. Вспомните, кем был Сыроежкин в фильме? Хулиганом! А расплачивались за это братья. Долгое время, если в их микрорайоне происходила какая-нибудь неприятность, всегда находилась старушка, которая заявляла милиции, что это сделал Сыроежкин. И милиция приходила в квартиру к Торсуевым.

16

Феноменальный успех фильма близнецы объясняют тем, что это было первое кино, где дети самостоятельно играли. Играли самих себя. Режиссер не давил и позволял спорить с собой. Володя мог ему сказать, например: “Откуда вы можете знать, как разговаривают дети в двенадцать лет? Вам же – пятьдесят! Я это лучше знаю”. И режиссер соглашался с двенадцатилетним мальчишкой. И еще – очень важно то, что взрослые актеры, звезды, общались с детьми на равных.

17

Съемки продолжались восемь месяцев. Мальчики жили одни, в чужом городе – фильм снимался в Одессе – в гостинице, работали и получали зарплату. Вначале они сами не понимали, почему вдруг сделались такими богатыми. Но затем освоились: тратили деньги на мороженое, лимонад, походы в парк и… в школу ездили на такси. Тогда это удовольствие стоило один рубль. А существенного ничего не купили.

18

Ещё один факт об «Электронике», момент, когда Рэсси откусывает у пистолета дуло. Съемка проходила весело. Были куплены в Детском мире два пистолета, у одного загодя отпилили дуло для того, чтобы подменить после прыжка собаки, чтобы у зрителя сложилось впечатление, что это именно собака откусила дуло. В процессе репетиций и съемки дублей все члены группы дурными голосами по очереди спрашивали: “Чингиз, хочешь курочки?” – на что псина реагировала мечтательным поскуливанием – потом при озвучании на это поскуливание записывали речь. Наконец дошли до сцены с откусыванием пистолета. Чингиз на втором дубле прыгает и на самом деле откусывает дуло у целого пистолета. Дальше Караченцову не надо было играть удивление: глаза сами полезли на лоб, он машинально проговорил свой текст: “Ты зачем сожрал оружие?”, а потом полез Чингизу в пасть, чтобы вытащить осколки – не дай Бог, псина подавится. Режиссер Константин Бромберг забился в истерике: какой дубль запороли! Члены съемочной группы его утешали, что все получилось наилучшим образом, а как Коля полез в собачью пасть, прекрасно отрежется при монтаже. На этом съемку свернули, тем более, что не осталось целого пистолета – один отпилили, а второй сожрали. А в фильм вошел именно этот дубль.

19

В 2005 году Владимир Торсуев, исполнитель роли Электроника, рассказывал, что режиссер фильма Константин Бромберг, ныне проживающий в США, написал сценарий продолжения истории – действие в ней происходит в наше время, а Сережа и Эл уже взрослые. В новой 45-серийной картине были заинтересованы как американские, так и европейские компании, шла подготовка, проводились переговоры с Первым каналом – об участии в съемках и российской телекомпании. К сожалению, об этом проекте до сих пор ничего не слышно, однако поклонники всех возрастов верят и надеются вновь увидеть на экранах своих любимцев, тем более что никто из ребят, снимавшихся в фильме «Приключения Электроника», профессиональным актером не стал. Ирония ли это судьбы или разразившийся кризис системы, разрушивший наш кинематограф так, что за все годы, прошедшие после перестройки не снято столько культовых и любимых всем обществом фильмов, сколько было снято тогда.

20

Отсюда

Источник.

@темы: кино, ссср, приключения электроника

---

Ещё макро

Большинство образцов кристаллов снега наблюдается исследователями в относительно умеренных усилениях (30X-500X), однако возможности электронного микроскопа допускают приближение в 100,000X.

Образцы снега очень хрупки и воздействие света, необходимого, чтобы сфотографировать их. Используя оптические микроскопы, наблюдатели могут изменить структуры снежинок и даже расплавить их. Используемые здесь образцы заморожены до температур ниже -170 градусов по Цельсию, для чего они размещены в вакууме и наблюдаются в течение многих часов без структурных изменений. Эти фотографии показывают экстраординарную симметрию кристаллов снега даже в высоком усилении.

Источник: http://twistedsifter.com/2013/03/microscopic-images-of-snow-crystals/

---

Осталось меньше шести часов

...Но я уложусь за этот короткий срок.

Дорогие мои друзья, те, кто заходит сюда изредка и даже те, кто оказался здесь совершено случайно! Всех поздравляю с наступающим Новым годом и желаю побольше хорошего и поменьше плохого! Большое спасибо за то, что терпите мои частые и долгие исчезновения, что комментируете и показываете, что я не один в этом пространстве. Счастья вам и удач!

Специально для девушек нашёл вот такого красивого статного Деда Мороза – просто орёл, а не старик.

---

Самураи более чем столетней давности

Открытки и раскрашенные фото конца XIX - начала ХХ века. К сожалению, точных дат не нашёл.

Даже этого достаточно, чтобы заметить, как изменился типаж японцев. Это не парадные кино-герои.

Автор: Людмила Антонкина

По материалам: http://izismile.com

Источник.

---

Через годы, через расстоянья

Случайно на левом совершенно ресурсе наткнулся на подборку фотографий "Советская молодёжь глазами иностранного фотографа", образца 1967 года. Среди прочих фото – вот эта. Первый слева – Валерий Золотухин, четвёртый и слева, и справа (иными словами, в центре) – Владимир Высоцкий. Спектакль, правда, не узнаю, хотя это может быть интермедия, обращение к зрителям.

Занятно что? – то, что для иностранца Высоцкий был одним из встреченных людей, просто артист на сцене.

Источник.

@темы: история, фото, высоцкий, 60 годы

---

Актеры и режиссеры - фронтовики



Мы знаем их работы в кино. Но не знаем о главной роли каждого из них – их роли в Великой Отечественной войне. Некоторые из них до сих пор снимаются, но многие уже ушли… Они остались в фильмах, в своих ролях, в памяти людей…

Юрий Никулин

18 ноября 1939 года, в соответствии со сталинским указом о всеобщей воинской обязанности, его призвали в армию.



Служил Никулин в войсках зенитной артиллерии под Ленинградом. Уже с первых дней Великой отечественной батарея Никулина открыла огонь по фашистским самолетам, которые прорывались к Ленинграду, закидывали Финский залив глубинными минами. В составе зенитной батареи Никулин воевал до весны 1943 года, дослужился до звания старшего сержанта. Затем он дважды побывал в госпитале. После выздоровления его направили в 72-й отдельный зенитный дивизион под Колпино.



Победу Никулин встретил в Прибалтике. Был награжден медалями «За отвагу», «За оборону Ленинграда» и «За победу над Германией».

Владимир Басов

Летом 1941 года Басов пришел во ВГИК, чтобы узнать правила приёма в это учебное заведение. Ему объяснили, какие до­кументы для этого требуются, какие экзамены предстоит преодолеть. Ушел, твердо уверенный в том, что обязательно поступит. Но в его планы внезапно вмешалась война. Добавив один год в анкетных данных, в 1942 году Басов добровольцем ушел на фронт.



9 мая 1945 года встретил в звании капитана с множеством боевых наград и ранений. Тяжелейшая контузия, полученная на фронте, давала о себе знать всю жизнь: в мирной жизни у Басова все время болели глаза, и ему приходилось регулярно лечиться. Басов никогда не кичился боевыми заслугами и вообще о фронте не рассказывал, хотя был награжден одной из самых почетных фронтовых наград: орденом Красной Звезды.



Войну он закончил в должности заместителя начальника оперативного отдела 28-й отдельной артиллерийской дивизии прорыва резерва Главного командования. Имел все шансы остаться на военной службе и сделать блестящую карьеру, однако предпочел кино.



Иннокентий Смоктуновский

В январе 1943-го Смоктуновский поступил в военное училище, но там не задержался. За то, что он в учебное время собирал оставшуюся в поле картошку, его отправили на фронт – в самое пекло, на Курскую дугу. Ему довелось участвовать в форсировании Днепра, освобождении Киева.



Во время наступления на Киев часть, в которой служил Смоктуновский, попала в окружение. В одном из боев под Житомиром Смоктуновский был захвачен в плен, через месяц бежал, скитался по лесам. Около деревушки Дмитровка его умирающего от истощения подобрала и спрятала старушка-украинка. В феврале 1944-го Смоктуновский добрался до партизан.

Несколько месяцев он воевал в партизанском отряде им. Ленина Каменец-Подольского соединения. В мае 1944-го произошло соединение партизанского отряда с регулярными частями Красной армии. В звании старшего сержанта, командира отделения автоматчиков 641-го гвардейского стрелкового полка 75-й гвардейской дивизии Смоктуновский заслужил медаль «За отвагу» – вторую в его биографии (первую, 1943 года, ему вручили сорок девять лет спустя, после войны, на мхатовском спектакле «Кабала святош» прямо в театре).


Закончил войну Иннокентий Михайлович в немецком городке Гревесмюлене. За все время войны Смоктуновский ни разу не был даже ранен.

Анатолий Папанов

В первый же день войны 22 июня 1941 года он ушел на фронт. Дослужился до старшего сержанта. В 1942-м был направлен на Юго-Западный фронт. Там готовилось большое наступление советских войск. Под Харьков стянули несколько дивизий, все они попали в «котел».

Немцы перешли в контрнаступление, советские войска отступали до Сталинграда. Двадцатилетний Папанов командовал зенитной батареей. Он не сыграл Тушина в «Войне и мире», но эту роль – солдата, которому некуда отступать – прожил сполна. Под Харьковом Папанов узнал, что значит служить в батальоне, который просит и не получает огня, был тяжело ранен в ногу, попал в госпиталь и в 21 год вышел из него инвалидом.



«Разве забыть, как после двух с половиной часов боя из сорока двух человек осталось тринадцать?» – вспоминал Папанов. Об этом времени – одна из самых ярких и значительных ролей актера – роль генерала Серпилина в экранизации романа Симонова «Живые и мертвые».

Возможно, не будь Серпилина в творческой биографии Папанова, не было бы и другой военной судьбы – бывшего радиста-десантника, бухгалтера Дубинского, в фильме «Белорусский вокзал».

Владимир Этуш

Когда началась война, он был студентом театрального училища. В последних числах сентября 1941 года во время спектакля «Фельдмаршал Кутузов» Этуш, насчитав в зале 13 человек, решил, что его место не в театре. На следующий день он записался добровольцем на фронт.



Сначала учился на курсах военных переводчиков в Ставрополе, потом попал в стрелковый полк. Сражался в горах Кабарды и Осетии. Первый орден заслужил, обороняя Грозный. Принимал участие в освобождении Ростова-на-Дону, Украины.



«До сих пор помню ощущение тяжести ног, – вспоминает Владимир Этуш. – Я воевал на юге, там чернозем, и после дождя ноги становились вдвое или втрое тяжелее».

В 1943 году под Токмаком в Запорожской области был тяжело ранен и после комиссован.

Награжден орденами Красной Звезды, Отечественной войны I степени.

Леонид Гайдай

Летом 1941 года он окончил школу. 23 июня вместе со всеми одноклассниками пошел записываться добровольцем на фронт, но в военкомате им сказали, что надо ждать. И Гайдай ждал до 42-го, когда его призвали в армию.



Служил в Монголии, где объезжал лошадей, предназначенных для фронта. И рвался в действующую армию. Когда приехал военком отбирать пополнение, на каждый вопрос офицера, Гайдай отвечал «Я». «Кто в артиллерию?» «Я», «В кавалерию?» «Я», «Во флот?» «Я». «Да подождите вы, Гайдай, дайте огласить весь список». Из этого случая через много лет родился эпизод фильма «Операция „Ы“».



Гайдая направили на Калининский фронт. Он служил во взводе пешей разведки, неоднократно ходил во вражеский тыл брать языка, был награжден несколькими медалями. В 43-м, возвращаясь с задания, подорвался на противопехотной мине. Около года провел в госпиталях, перенес 5 операций. Боль от этого ранения, будет преследовать всю его жизнь, и возможно, чтобы заглушить ее Гайдай будет смеяться громче всех.

Владислав Стржельчик

Один из самых блистательных «товстоноговских мастеров». Перед самой войной он успел закончить Школу-студию БДТ, успел сняться в кино. А потом…



Потом была Война. Он прошел ее с первого до последнего дня. Сначала рядовым 92-й стрелковой дивизии, потом служил в ансамбле Ленинградского военного округа. Стржельчик часто вспоминал голод и холод тех дней.



Свой паек он умудрялся привозить родителям в блокадный Ленинград. 30 километров пешком под обстрелом, чтобы только выжили родные... Это голодное время актер не забыл до самой смерти.

Награжден орденом Отечественной войны II степени.

Он вернулся в БДТ в 1946 году. И остался в нем навсегда.

Петр Тодоровский

Летом 1943 года, будущий режиссер стал курсантом Саратовского военно-пехотного училища, а в 44-м лейтенант Тодоровский уже командовал взводом в составе 93-го стрелкового полка 76-й стрелковой дивизии 47-й армии Первого Белорусского фронта.

«В училище, – вспоминал Тодоровский, – нас учили красиво умирать. Как Матросов. Как Гастелло. Но война развенчала саму идею красивой смерти. Командир пехотного взвода -это самая «выбиваемая» категория бойцов: он должен бежать впереди и звать за собой людей. Здесь понимаешь, что такое смерть на войне, привыкаешь к ее будничности».



Во время одного из артналетов Тодоровского вместе с товарищами накрыло тонной осыпавшегося песка. Чудом откопали, после этого Петр Ефимович практически оглох.

Май 1945 года Тодоровский встретил на Эльбе. «8 мая мы с тяжелыми боями вышли к мосту, – вспоминал режиссер, – а по ту сторону уже стояли американцы, они раньше подошли. И вдруг наступила тишина! Мы ведь давно не слышали, как поют птицы, как журчит вода. Река для нас была «водная преграда», холм – «высота», которую надо занять любой ценой. А здесь трава зеленая, май, лошади в траве на берегу Эльбы валяются. Мы сбросили портянки и тоже упали в траву вместе с лошадьми. И то ощущение счастья, которое я при этом испытывал, словами описать невозможно».

Алексей Смирнов

Его знала и любила вся страна, но даже многие его друзья не знали, что он – полный кавалер ордена Славы, кавалер Ордена Красной Звезды, человек, провоевавший почти всю войну простым солдатом.

Наградной лист к приказу по третьей артиллерийской дивизии от 15 сентября 1944 года к ордену Славы 3-й степени: «20 июня 1944 года в районе высоты 283 противник силою до 40 гитлеровцев атаковал батарею. Товарищ Смирнов, воодушевляя бойцов, бросился в бой, отбил нападение гитлеровцев. На поле боя осталось 17 немцев, сам лично взял в плен 7 гитлеровцев...»



К ордену Славы 2-й степени: «Товарищ Смирнов с тремя бойцами бросился на немцев и лично из автомата убил трех гитлеровцев и двух взял в плен. 22 января 1945 года, несмотря на интенсивный ружейно-пулеметный и артиллерийско-минометный обстрел, с расчетом переправил на себе миномет на левый берег реки Одер, в этом бою было уничтожено две пулеметные точки и двадцать гитлеровцев».



Однако завершить войну в Берлине Смирнову так и не удалось: в 45-м во время одного из боев он был сильно контужен взрывом снаряда и после лечения в госпитале комиссован…

Герой Великой Отечественной, один из лучших актеров поколения похоронен на Южном кладбище Санкт-Петербурга, 3-й рябиновый участок, 21 ряд, 9 могила.

Булат Окуджава

Он родился в Москве 9 мая 1924 года. В 1942 году из 9 класса средней школы в Тбилиси добровольцем ушел на фронт. Служил в запасном минометном дивизионе, затем после двух месяцев обучения был отправлен на Северо-Кавказский фронт. Был минометчиком, потом радистом тяжелой артиллерии.



Был ранен под Моздоком. Награжден медалью «За оборону Кавказа». Песни начал писать на войне. В начале 60-х писатель Борис Балтер услышал в исполнении Окуджавы «До свидания, мальчики», был потрясен и переименовал свою автобиографическую повесть «Трое из одного города».

«До свидания, мальчики!» Так попрощаться с целым поколением мог только он. Великий поэт Булат Шалвович Окуджава.

Борис Владимирович Иванов.

Борису Иванову довелось служить разведчиком. В одном из боёв он получил страшные ранения: головы, спины, обеих ног и руки. Его нашли на поле боя среди мертвых.



Будущий актер пережил клиническую смерть и чудом остался жив. С тех пор Борис Владимирович всегда считал, что у него два дня рождения.

Гердт Зиновий Ефимович.

Ушел добровольцем на фронт. Старший лейтенант саперной роты Гердт не вспоминал, что он артист, и даже не учавствовал в самодеятельности. В феврале 1943 года под Белгородом он был тяжело ранен в ногу. Хромота осталась с ним на всю жизнь.



Гуляев Владимир Леонидович.

В 1942 году был принят в Пермскую авиашколу, которую закончил в звании младшего лейтенанта.



Он был самый молодой лётчик-штурмовик Великой Отечественной войны.



Закончил Гуляев войну лейтенантом в Восточной Пруссии. На счету 60 боевых вылетов, на груди — два ордена Красного Знамени, орден Отечественной войны I степени и медаль «За взятие Кенигсберга». Он участвует в Параде Победы в составе сводной роты 3-й ВА.



Весник Евгений Яковлевич.

Воевал три года. Награжден двумя медалями «За отвагу», орденом Отечественной войны, орденом Красной Звезды.

clip_image001

91ed00a9929deebb2d7eb00cc62_prev

ee5233eedbd27f81e1a62dea6b9_prev

Глузский Михаил Андреевич.

В 1940 г. призывается в армию, ему, как актеру, выпала служба в команде при Центральном Театре Советской армии. В годы войны участвовал во фронтовых бригадах.



Михаил Иванович Пуговкин.

Попал в стрелковый полк разведчиком. На Смоленщине прошел через кромешный ад без единой царапины, а в августе 1942 года под Ворошиловградом получил ранение в ногу. В госпитале началась гангрена, Михаила готовили к ампутации. Он попросил главного хирурга полевого госпиталя: «Доктор, нельзя мне без ноги, я же артист!». Хирург пошел навстречу.



Георгий Александрович Юматов.

В 1941—1942 учился в Военно-морской школе. В 17 лет ушел на фронт, несколько раз был ранен, контужен. Воевал в частях морской пехоты.



Петр Петрович Глебов.

За войну у меня персональных наград не было – так, юбилейные: "За победу над Германией", "За оборону Москвы". Да и особых заслуг нет. Кадровым военным быть не хотел, так что войну закончил гвардии сержантом и выше командира зенитного орудия не выслужился.



Театр уехал в эвакуацию в Среднюю Азию, а мы, молодые артисты Юрочка Леонидов, Лёвочка Елагин, нас целый орудийный расчёт набрался, – добровольцами на фронт пошли. И служили в зенитно-артиллерийском полку, который охранял от гитлеровских самолётов западный сектор Подмосковья: Очаково, Переделкино, аэропорт Внуково.



Я четыре с половиной года фронтовой жизнью жил, к счастью, ранен не был. Живых немцев не видел, но поначалу жутко становилось от массированных налётов их бомбардировщиков.

Николай Григорьевич Гринько.

Служил стрелком-радистом на бомбардировщиках дальнего действия и был комсоргом полка.





Николай Николаевич Еременко.

В 15 лет пошел на фронт, раненый попал в окружение, оказался в плену. Сумел выжить в фашистском концлагере, из которого несколько раз пытался бежать. Затем воевал в составе подпольной группы Сопротивления. Окончил курсы младших лейтенантов в Новосибирске (1942).



Юрий Васильевич Катин-Ярцев.

В 1939 году был призван в Красную Армию. А спустя два года началась война… Демобилизовался в 1946 году.



Владимир Терентьевич Кашпур.

В 1943 году семнадцатилетний юноша был зачислен в Харьковское военно-авиационное училище штурманов, базирующееся в Красноярске. Принимал участие в боевых действиях. После войны Владимир Кашпур продолжил служить штурманом авиации плоть до 1949 года. Затем он был назначен диспетчером авиакорпуса.



Евгений Семенович Матвеев.

Под беспрерывными бомбежками Евгений копал окопы, участвовал в создании укреплений вокруг города. Навсегда в его памяти остались жуткий звук моторов немецких самолетов, свист авиабомб, панический ужас беззащитных людей. Матвеев рвался добровольцем на фронт.



Но судьба распорядилась иначе. Его направили на учебу в Тюменское пехотное училище. С детства не приученный делать что-либо спустя рукава, Матвеев и в училище был отличником. И... как отличника его оставили в качестве преподавателя. Многочисленные просьбы и рапорты об отправке на фронт оставались без внимания.

Алексей Иванович Миронов.

Он ушел на войну в 17-летнем возрасте, приписав себе лишний год. Дошел до Берлина, дослужился до офицера. После Победы преподавал в Школе сержантского состава в Вене.



Владимир Яковлевич Самойлов



Владимир Яковлевич Шаинский.

В 1943 году его призвали в армию.



Владимир Петрович Заманский.

Обманув комиссию и прибавив себе возраст, мальчишкой добровольцем ушел на фронт. Воевал с 1944 года, горел в танке, спас командира.





Павел Борисович Винник. Когда началась война, Павел с родителями жил в Одессе. Отец сразу ушел на фронт, а уже в сентябре семья получили похоронку. Павлу тогда было 16 лет. Вместе с отступающими войсками они с матерью ушли из города и добрались до Моздока.



Там Павел пристал к военным, ему приписали недостающие годы, и он стал солдатом стрелкового полка, с которым дошел до Берлина. "Я остался жив только благодаря отеческой заботе, которую проявляли бойцы нашего полка. До конца жизни буду помнить каждого из них" — вспоминает Винник.

Евгений Дмитриевич Буренков.

Участник войны в составе частей Краснознаменного Балтийского флота.



Голубицкий Олег Борисович



Глеб Александрович Стриженов.

Приписав себе в метрике лишних пару лет, он был признан годным к военной службе и вскоре очутился на передовой. Однако повоевать ему так и не удалось: в первом же бою он был тяжело контужен, и после лечения в госпитале его комиссовали.



Юрий Николаевич Озеров.

Великую Отечественную войну прошёл связистом, от рядового до майора. Во время штурма Кенигсберга Юрий Озеров загадал: если останется жив, то обязательно расскажет средствами кино обо всем, что видел, о своем понимании пережитого, о великой эпохе, в которую ему довелось жить. И майор Озеров остался жив...(фильмы "Освобождение", "Битва за Москву" и др.)



Павел Луспекаев

По нынешним меркам - создал фантастический образ неподкупного таможенника.
В 1943 году пятнадцатилетним подростком он ушёл добровольцем на фронт. Попал в один из партизанских отрядов, неоднократно участвовал в боевых операциях в составе партизанской разведгруппы.



Во время одного из боёв Павла тяжело ранило в руку разрывной пулей, раздробило сустав. Его отправили в саратовский военный госпиталь, где срочно начали готовить к ампутации руки. Каким-то немыслимым усилием воли Паша выплыл из беспамятства и не позволил хирургу дотронуться до своей руки, пока тот не поклялся попробовать обойтись без ампутации. Руку удалось спасти. После выздоровления Луспекаев был определён на службу в штаб партизанского движения.

Источник.

---

Картина ночи

Зацепило очень сильно.

"Призрак у москитной сетки", Eiho Hirezaki (1881-1968).

@темы: япония, картина, призрак, живопись